章剑：让美成为胜利者
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12月31日，在2022年的最后一天，艺术家章剑时隔3年后的个展《寻光》，于玉兰堂悄然开幕。那些描绘春夏秋冬季节变换，绽放着生命热忱的作品挂满了展厅，人们的目光在惊艳的色彩与热烈的线条间穿梭，纯净而直接，成熟而深邃，充满灵性又饱含着艺术家的深情。
一个新的展览，我们看到的是章剑又一次的蜕变和跃升，在这个特别的忧伤的冬天，呼吸到了四季常青的气息......
章剑的家人从2019年搬到了日本，因为疫情的关系，两边的走动变得非常困难。在2020年，因为陌生的环境和缺少朋友，章剑抱着不太情愿的心情来到了大阪，在与家人团聚的喜悦之后，就开始了这一年零一个月的绘画之旅。
而现在回想起来，冥冥中，命运为他安排了最恰到好处的一段时光。
正如阿尔勒将梵高的灵感点燃，加州的阳光照亮了大卫·霍克尼的画面，大阪，这个对章剑完全陌生的城市，使他完全沉浸在了创作的世界中，一切的感觉似乎都对了。
他试图用一种新技术把自己看到的景色描绘下来，就像一百多年前那些印象派画家，在写生中捕捉自然和光。
“刚到大阪的时候正值盛夏，直射的阳光亮到刺眼，简直就是暴晒，阴影中都是白、蓝、绿这种很纯、很静的颜色。周围也是安安静静，汽车虽然很多但基本不鸣笛，只有知了的声音震耳欲聋，跟在国内的感受很不一样。”
这样的天气和风景就像给了章剑当头一棒，“给我直接打懵了。”
而正是因为这样的不同，章剑的绘画无论从技术上还是感受上，彻底被打开了。
02
一边玩一边就把画画了
《夜晚的电话亭》：每次夜跑都会遇到她，
像过了气的艺术家，
不管他或她多么努力，就是无人问津，
几只猫聚在她身边直到天明。
——章剑
“一个陌生的国度，一个新鲜的所在，如果是个旅游者的话，可能背个包，拍拍照片，但我是画画的，自然用这种方式记录周遭。所以这将近400天的时间，我几乎每天画一张水彩，有时候还画两张，这就是好几百张，全部都是我在这里的生活。”
章剑也不会错过跟孩子们的在一起的时间，一有机会全家人就组织一次小的郊游，开着车就进山了。跟孩子爬山、戏水。所以很多画都是在山里创作的，一边玩一边就把画画了。
“就是这样幽静、平淡的生活。”
而大部分的时候还是章剑一个人，他自己常常去大阪当地最高的山——金刚山。
要坐半小时有轨电车加40分钟公交车，一早出发中午前一定到，因为下午5点左右末班车就结束了，《下山》这个系列就在这里诞生。
“我日语不好，常常在山里遇到登山者，他们都觉得我很奇怪，怎么一个不会日语，不会英语的中国人跑到这儿画写生？刚开始我还努力地解释，后来觉得没用，越说越乱，干脆就这么着吧，保持点神秘。”
——章剑
03
日本是个紫色的国家
而作品中出现的大量紫色，是之前没有过的。
“这次待了这么长时间，我发现日本是一个紫色的国家。公园里的土地是紫色的，我们家阳台能看到远处的金刚山，山也是紫色的。进了山以后，更是紫色的。大树挺拔，密密麻麻的，把阳光都遮住了，一上山就立刻暗了下来，马上就发现全都是紫灰紫灰的色调，我以前从没见过。
所以我用了很多紫色，我以前在国内基本上不用紫色的。这里的紫色分好多种，我也买了好多。”
“但是日本的光又跟北京的光有所不同，日本的光是完全直射的，而且反射特别多，因为太强烈了，反射到建筑、植物或土地上的光比北京要多好几倍。而且日本的天气一天会经历好几次变化，上午晴天下午就下雨，一会阳光出来，一会又突然阴天。
因此颜色特别丰富，特别纯，我不得不用纯颜色去画，越纯的颜色越能够体现当时那种状态，画面上很多颜色都是颜料直接画上去的，不做任何调色。”
一年多来，章剑并没有琢磨如何营造色彩、造型，甚至刻意地放弃了主观思考，而任自己的直觉在笔尖肆意。
这样的随性反而呈现出灵慧的形象，独特的色彩，艺术家的天资得到了全然的释放。
到了冬天，大阪越来越冷，外出没那么方便，也因为展览的缘故，章剑想画稍微大些的作品，就租了一个家附近的老式居民楼中的房间。
因为没有画板，章剑把推拉门卸下来，一开始卸了一扇，随着画的逐渐深入和尺幅的扩大，最后总共三扇门都被卸了下来。
一开始，他很细致地保护家中的设施，用塑料布把房间都罩了起来。但后来画的起了兴致，无顾忌地用图钉把画布钉在门板上，退房时还因为这个被罚了几万日元。
展览中的几件大的布面丙烯的作品，如《金刚山》系列，《爱丽丝》等都是在这个有点狭小的空间创作的。
《爱丽丝》：夏天周末夜晚公园的树林里
到处都移动的灯，
一万只萤火虫一百盏手电筒，
正透过树林闪烁着，寻找锹甲虫，
把它装进童年的记忆。
——章剑
除了日常的绘画外，章剑也跟不多的一两个朋友去东京、京都看画廊博览会，参观博物馆，看着藏家在现场果断地下手买画。
在山上偶遇北京的老乡练琴，在一首《花房姑娘》中立刻拉近了彼此的距离，之后就一起踢球，一起游泳。
就在这样穿插着小确幸的平凡日子中，自然产生了一幅幅的画作。
章剑在森林中写生
延伸阅读：章剑：有一种美，凌驾于哲思之上
展览开幕现场
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